名山大川皆入画 激情幽情赤子情

                  ------读舒均欢先生名山大川油画系列

                                         李春口述 录音整理

    我国幅员辽阔，资源丰富，自然遗产遍布全国。三山五岳名山奇山，数不胜数，长江黄河江海湖泊，星罗棋布。这是国家的宝贵财富，也是大自然的特别恩赐，更是文艺创作的灵感源泉。历来，行万里路，读万卷书是作学问人的座佑铭。踏破名山大川，画尽天下美景也是作画人的心愿。均欢先生也不例外，而且更甚。他酷爱艺术，热爱生活，向往名山大川，崇拜大自然。可惜他非职业画家，长期为本职工作所困，因客观条件所限，未能完全如愿。但他一有机会，尽其可能为自己创造条件，完成自己的心愿。几十年来，他爬过黄山华山，上过恒山和张家界，走过长江黄河，游过湘江和漓江畔。去过桂林海南，转过云南和上海。每次他都为各地独特的风光所倾倒，为不同地域大自然的魅力而陶醉。他倾注全部的热情、感情和激情，背着画箱，爬山涉水，废寝忘食，作画不息。他作画，不尚时髦，唯表现自己真情实感，我识我见。他用色，随自然变化而变化，绝无定色。他用笔，以表现个人感受而为之，并无定法。他注重写实，但不求不失一丝一毫以媚俗。他注意写意，但不同于面貌皆非而欺世。所以他的作品，因地区之别，风情各异，其色调、形象和情调皆有不同，绝无千人一面。他作画，虽采用纯正的西洋技巧，印象派画法。但画出的作品是绝对的中国味道、民族气魄。他作画不照搬自然，注重有取有舍，有增有减。他刻意追求雅俗共赏之中国风格，天人合一、物我一体的艺术境界。

    均欢先生第一幅描绘大自然的作品《伏牛山下》（36CM X 29CM）创作于1971年。那次他为画一套部队生活的连环画，出差到河南，在伏牛山下偶尔发现一处小溪和泉水，非常清澈透明，引起他创作激情，他赶快挥毫写生，不到半天就完成了这幅佳作。这幅作品，画幅虽然不大，却十分生动精彩，你看画面的色调以棕黄色调为主，色彩冷暖变化非常丰富细腻。前景的溪流，清澈见底，流淌的溪水，透明而又美丽。左侧的巨石非常坚实明亮，远景的麦田、农舍和伏牛山景，形象生动，层次分明，是小溪很好的陪衬。溪边蹲着洗手的农人，使画面富有生活气息。整个画面，画幅虽然不大，笔法却很洒脱粗旷，用笔虽然单纯，物象却很细腻逼真，真是一幅非凡的小品，杰出的写生。

    《日出湘江》（54CM X 81CM）1978年，均欢为人美出版社画一套连环画，到湖南湘潭搜集素材，早晨起来，只见湘江上旭日东升，湘江里映满蓬勃而出朝阳的倒影，金光闪烁，非常壮观，特别迷人。他赶快动笔，画下了这美丽的一瞬。我们看画面的前景里靠在岸边浴满朝晖的几只深暖色调的驳船和木排，同明亮的天空和江水形成鲜明的对比，让天空和江水更明亮，使朝阳和它在水中的倒影更闪烁更辉煌。江对岸的远景隐没在带状紫灰色调里，迷茫无垠。整个画面让人向上，使人振奋，似乎可以听到《东方红》的乐曲声。这次湖南湘潭之行，他还画了《湘江北去》、《桔子洲远眺》、《湘潭农家》和《毛主席故居》等多幅精彩的作品。

    《漓江泛舟》（46CM X 61CM）。上世纪八十年代初，均欢有幸去了向往已久的桂林。桂林风景甲天下，阳朔风景甲桂林。历来是画家和游人首选之地。我国描绘桂林的画家和作品很多，最著名的有徐悲鸿先生，白雪石先生，阳太阳先生等。但他们多用国画来表现，像均欢先生用油画描绘桂林而比较成功的作品尚不多见。均欢先生那次去桂林和阳朔创作了不少佳作如《漓江舟群》、《漓江泊舟》、《书童山》、《象鼻山》、《桂林》、《阳朔云雨》和《漓江泛舟》等。尤以《漓江泛舟》最为精彩。你看画中的青山，青翠欲滴，拔地而立，层次分明，既秀丽又有灵气。漓江右岸深绿色调的竹林，把青山推远，把空间拉近。尤为精彩的是漓江的江水，青山的倒影在流动的江水中画得非常生动美丽。一只游船在漓江中轻轻游动，漫漫划行，更是点晴之笔。这是一幅难得的佳作。《桂林》（65CM X 100CM）也是一幅很有特色的作品。画家当年爬上桂林市区一座石峰顶端作画，正好天空上白云蔽日，太阳光只能从白云缝中射出，使桂林城时阴时晴，别有一翻风韵。你们看，画面上布满白云的天空，只占上部的四分之一，四分之三的山峦和城区沉浸在深蓝色调的阴影里，几片从云缝里透出的阳光，照在画面的前景和远景山峦下边。使画面不但不显沉闷，反而突出了远景中挺拔而立的层层石峰坚实有力，阳光照耀下的楼房和树木更有生气。这是一幅很具特色描绘桂林的油画风景。

    《林荫》（81CM X 116CM），这是一幅非常精彩的作品，这是均欢根据他在上世纪八十年代初在西安郊区画的小幅写生作品创作的。整个画面装满阴影中的小桦林，小桦林两旁是洒满灿烂阳光的林荫道和菜地。树林中有五六头白毛皮黑花纹的奶牛，有躺有立地在休息，树叶缝隙透下的阳光，圈圈点点洒落在奶牛背上和树林的阴影里。一个红衣的骑车人在林荫道上骑车远去。整个画幅，阳光不但灿烂，阴影也很透明，情调不但宁静，而且很有诗意，真可算得上油画风景中之上品。

    1987年秋，均欢休创作假到黄山写生，匆匆忙忙一个星期。黄山是我国旅游的胜地，也是我国世界自然文化遗产之一。黄山以景色奇特而著称，以奇松奇石而闻名。历来拍摄黄山的风景照片很多，描绘黄山的画家和作品也不少。油画大师刘海粟老前辈，十几次上黄山写生，是后辈的楷模。均欢此行，效仿前辈，虽然时间很短，收获确很不小，创作了《天都峰远眺》、《黄山北海》、《黄山云海》、《北海远眺》、《黄山温泉》、《玉屏楼前》和《黄山云雨》等。均欢的这些作品与前辈不同，手法非常写实，特别尊重自然。构图气势庞大，抓住黄山特点，用笔洒脱，旷而不粗，细而不腻。用色多变，变化中很统一，统一中有变化。比如《天都峰远眺》（46CM X 61CM），这件作品是均欢根据当时写生再加工整理的。描绘的是从黄山光明顶观天都峰的宏伟景色。画面前景左侧是在阳光下明亮的光明顶岩石坪，呈三角形向前突出，顶端一颗松树静静矗立。右侧是呈深兰紫色调大块三角形的莲花峰和玉屏楼。占据在画面对角线上，挺拔而富有变化，是天都峰很好的衬托。中景是在画面中心很有名的天都峰，它横空出世，拔地而起，形成兰紫色调等腰三角形直冲天空，它的背后是亮色调中的远山和明亮的天空。在它的衬托下，天都峰更显气势如虹，冲破天穹。这幅画面不大，但是气势宏伟，空间无穷，是一幅描绘黄山非常精彩的作品。又如《黄山云海》，黄山上经常雾遮云绕，迷?奇特，很多摄影作品都曾表现这一瞬。均欢在黄山时间很短，无缘见到这种奇观，既使有缘碰上入画，也很容易雷同照片。均欢这幅《黄山云海》中描绘的是云雾已退，阳光再现的黄山。退出黄山的云雾，正在远处群山间的上空迷漫，形成茫茫的云海。前景中阳光灿烂的石峰，它在右侧深绿色调的大片阴影中的山峦衬托下更加明亮夺目。最前面阴影处的松林既衬托起石峰的明亮又同大片阴影中的山峦形成恰当的呼应。整个画面明亮而奇特，深沉又迷茫，很好地表现出黄山的特色和魅力。其他作品，各有各的独到之处，不便一一解说。

    均欢曾在西安工作多年，没有机会登过华山，2000年，他在亲友陪同下首次登上华山，了却多年的心愿。西岳华山是五岳之一，以险著称。均欢此行深有体会。他年过六旬已不年轻，四个多小时登上海拔2300多米的最高峰西峰顶，确实很不容易。他爬过苍龙岺，两边悬崖万丈，深不见底。他经过南天门，只见群山有如横空出世，形如斧砍刀劈，似欲刺破天穹。真是激动人心，憾人心魄。他没带画具，只好摄入相机。后来根据照片和记忆，创作了两幅描绘华山的油画风景《华山》和《刺破青天》。《华山》（80CM X 100CM）描绘的主体是代表华山的苍龙岺。画面前景是左侧浴满阳光的岩石峰背。峰背的两侧是悬崖峭壁，深不可测。石缝间长着不少的松树和小树林。远景的是逆光中浅蓝色调的苍龙岺。它虽迷迷茫茫，仍可见悬崖万丈，峭壁千重，斜着向上延申直达峰顶。其气势有如莽莽昆仑，横空出世，又如珠穆朗玛，独占苍穹。《刺破青天》（60CM X 120CM）描绘的是华山南天门外的壮丽风景。整个画面是充满空气的兰色色调。右侧前景有几座稍低长有深色植被的深色调的岩峰。左侧前景是阳光下明亮的巨石，一明一暗，以深衬浅，是对中景主体很好的陪衬。画面主体是中景里兰色调的层层岩峰，它们高高矗立，形如刀劈斧砍一般，其势若虹，垂直向上伸延，似要刺破青天。左侧的远山层层叠叠，渐渐淡去，逐渐隐没在天边。折射太阳光的明亮岩石在兰色调的岩峰群中斑斑点点，如电似箭，直冲兰天。这是歌颂山的赞歌，也是表现险的佳作。

    《太湖》（65CM X 100CM）1997年，均欢路经无锡游了太湖，心有所感，返京后创作了这幅佳作。你们看，整个画面非常宁静深远，深绿欲滴的深色小岛，横插在右侧中间，小岛的深色倒影，映在平静如镜的湖面上，形成美丽的波纹。远处小岛迷茫可见，远处的湖水水天一色。唯独一只载人的小船，停泊在小岛前面，使画面更显宁静，更有生活气息。这是一曲太湖颂，又像一首太湖赞。

    《长江口》（65CM X 100CM）1998年，均欢到上海浦东探亲，住在长江口边上，因而他多次能观长江入海的风景，始终难以忘怀，返京后创作了这幅佳作。画面上深暖色调的长江江水占满了四分三的画面，水面上有几只阳光下明亮发光的小船在静静荡漾，小船和尾部的明亮朱红色块使深暖色调的长江水更加和谐美丽。太阳夕照在水波上形成的深桔黄色调同兰天映在水面上的兰紫色调形成很美的对比，使整个画面既和谐又很漂亮，既动荡又很平静。恰似一首长江的抒情诗，又如一首长江的催眠曲。

    篇幅有限，就此打住。均欢能画这么多佳作，不光是他油画技巧高超，功力深厚，更是倾注了全部热爱祖国大自然的激情、幽情和赤子情，才能有今天的成就，所以我对他这个系列的油画作品作一个概括的评价：即名山大川皆入画，激情、幽情、赤子情。